火出圈的俊朗越剧小生竟然是位90后姑娘

　　，理论要勤学，技术要苦练。这个阶段因为是小白，进步的答案在书里，在老师的脑海里，所以主要靠勤奋和坚持。这个阶段的诀窍在于从问题出发寻找答案。

　　第二个阶段是“艺”的阶段，指的是艺术。艺术家在展示的时候，会有酣畅淋漓的快感，究其原因，在于创新和升华。

　　第三个阶段是“理”的阶段，指的是哲理。对于从医二十多年的他来说，没有感到麻木，主要是因为医学这条路，可以让他获得更多接近真理和哲理的机会，人变得充实和充盈。

　　由经典武侠电影《新龙门客栈》改编的新国风·环境式越剧，在2023年成为一票难求的戏曲爆款，不仅在线下演出过百场，还在直播平台带来近千万人次的流量。饰演贾廷一角的“90后”演员陈丽君也成为近年来最出圈的越剧小生。

　　在网上，陈丽君被大家亲热地称作“老公姐”，在她身上，大家看见了久违的“男友力”，帅气、霸道、柔情，充满着保护欲与占有欲......男友也好，老公也罢，无关性别，成了一种气质，一种审美。

　　陈丽君出生于浙江省嵊州市，这里是越剧的诞生之地。她十三岁入行学戏，十八载苦练不辍。在《新龙门客栈》中，被观众津津乐道的“把盏比武”名场面，就是陈丽君与对手无数次“切磋”练就的。剧中邱莫言扮演者何青青曾说，为了与陈丽君呈现“拳拳到肉”的打戏效果，俩人排练皆以真为先，手臂、膝盖瘀青是家常便饭。

　　2013年，陈丽君毕业后进入浙江小百花越剧团，师承越剧代表性传承人茅威涛，潜心研习小生表演。“遇到”贾廷之前，陈丽君用10年学习戏曲舞台中男性角色的手、眼、身、法、步，千锤百炼，日日如一。“你过往的所听、所看、所学，所有吸收的一切营养，都在为在台上呈现的这一刻做准备。”面对走红，陈丽君把自己比作是越剧的一颗“小石子”，湖面平静的时候，努力激起一点涟漪；浪潮汹涌的时候，幸运地被推上了岸。

　　成功者的经历大都相同，刻苦、勤奋、坚守与牢牢抓住机遇。实力破圈，人间清醒。“有很多人因为我喜欢上越剧，因为我喜欢上跟越剧有关的人和事情，我觉得这个非常有价值感。”越剧需要年轻的传承人，更需要年轻的观众，陈丽君坚信，“路，总是要有人走出来的。”

　　时隔97年之后，已故中国建筑学家林徽因收到了一份迟来的荣誉。美国宾夕法尼亚大学韦茨曼设计学院的官方网站发文称，该校将在2024年5月18日，为从该学院美术系毕业的校友林徽因追授建筑学学位。

　　作为中国第一位女性建筑学家、新中国国徽设计灵感的提供者之一，林徽因的名声享誉海内外，但很少有人知道，20世纪初，她在宾夕法尼亚大学留学时并未拿到建筑学学位。

　　林徽因1924年入学，在宾大就读于美术专业。林徽因在短短3年时间里不但提前完成了美术系的课程，也成功选修了大部分建筑学的课程，但其中有两门课程她是无法选择的，一门是有男性模特参与的生活素描课，另一门则是需要下工地的建筑施工课程。因为没有这两门课的成绩，她没能取得建筑系的毕业证书。

　　在林徽因就读大学的20世纪初期，建筑和美术行业的人士普遍认为，这些课程对女性而言不太友好。建筑行业属于比较辛苦的行业，做建筑设计时经常画图，有时需要熬夜，非常伤害身体，人们担心当时的女性无法处理这些问题，也就尽量不允许女生参与学习。后来，随着时代发展，到了林徽因毕业数年后的1934年，宾大的建筑学专业终于开始抛弃老传统，愿意招收女性学生。而且，为了弥补历史的缺憾，宾大很早就开始为当年从美术系毕业，但有志于从事建筑并修习过建筑学课程的女性校友补发建筑学学位。林徽因本来应该在这几位女性之列，但阴差阳错，她的事情被人忽略了，直到2022年这个问题被设计学院院长斯坦纳发现后，才开始解决。

　　虽然那时宾大建筑系不招收女生的理由是“建筑系学生经常要整夜画图，女生无人陪伴无法适应”。但实际上，大家都知道林徽因在选修建筑学相关课程时没少熬夜，她把自己看得和其他男同学一样。

　　在杭州亚运会上，中国男篮被菲律宾男篮绝杀反超，无缘亚运会决赛。中国篮协主席姚明接受新华社记者采访时，面对“那场球到底输在哪里”的提问，他回答道：“肯定是松懈了。这种松懈其实有两种体现方式，一种是松松垮垮的松懈，另外一种是想一口吃掉对手、打垮对方，其实也是一种松懈。”

　　毫无疑问，“狭路相逢勇者胜”永远是战场和赛场上的硬道理。但是，如果只想到胜利而不做万一出手失利如何应对的预案，一旦在比赛中遭遇失利，就会因为没有思想准备而不知所措，只能眼睁睁地看着失败一步步向自己逼近。显然，这就是姚明所说的“另一种松懈”。

　　现实社会中，不少人也存在“另一种松懈”。他们在为人生和事业奋斗的过程中，往往一味地规划、设计和期待成功之路。他们每每对成功期待有余，对失败却准备不足。他们在应对各种困境和危机方面产生了明显松懈，既无面临失败的思想准备，又无挽救失败的应对措施，当失利和失败来临时常常不知如何是好。

　　一个人也好，一个团体也罢，其精力和能力毕竟都是有限的。防止从一种松懈转向另一种松懈、从一个极端走向另一个极端，不仅是精湛的平衡艺术，而且是高超的处事功夫，唯有悉心体悟、尽力把握，才能不失衡、不失利、不失败。

　　我忘记自己是怎样逐渐爱上了旅行。在行程中，我能控制自己的烦躁不安，试着观察陌生人的表情，和他们交谈，品尝他们的食物，进入他们的客厅，倾听他们的往事……我期待自己像浮萍一样，从这条河流漂到那条河流。

　　但我不是浮萍，无根的自由带来的喜悦也注定短暂。书籍是一种逃避，它让你回避现实的失控，旅行也是。它经常是智力与情感上懒惰的标志，因为无力洞悉熟识生活的真相与动人之美，人们沉浸于浮光掠影的新鲜感，以为看到了一个新世界，其实不过是在重复着旧习惯。异质的声音、颜色与思想，没能进入他们的头脑与内心，不过是庸常生活的小点缀。

　　旅行更深的意义是什么？是加缪说的吧，旅行中最有价值的部分是恐惧。旅行者远离了家乡，一种模糊的恐惧随之而来，他本能地渴望旧环境。正是在恐惧中，你变得敏感，外界轻微的变动都令你颤抖不已，你的内心再度充满疑问，要探询自身存在的意义。人类的所有知识、情感、精神世界，不都因这追问而起？

　　没有一艘非凡的战舰，能像一册书籍，把我们带到浩瀚的天地。没有一匹神奇的骏马，能像一首诗，带我们领略人世的真谛。

　　我们的地位可能很卑微，我们的身份可能很渺小，但这丝毫不意味着我们不重要。重要并不是伟大的同义词，它是心灵对生命的允诺。

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